WebPME
Retour à la page d'accueil OK     Plan du site     Imprimer Imprimer    
  Vous êtes ici :  Accueil > Compositeurs (orgue) > Nicolas de Grigny, France
Continents, pays, villes, lieux
Orgues, Salles de Musique
Facteurs d’orgues
Facteurs de clavecins
Compositeurs (orgue)
Bach, Carl-Philipp-Emanuel
Bach, Jean-Sébastien
Bach, Wilhelm Friedemann
Claude Balbastre (France)
John Blow, organiste anglais
Georg Böhm (D)
Joseph Bonnet (France)
Dietrich Buxtehude
William Byrd, Angleterre
Jacques Charpentier (F)
Louis-Nicolas Clérambault
Michel Corrette
Jean-François Dandrieu (F)
Louis-Claude Daquin
Jeanne Demessieux (France)
Jacques Duphly
Rolande Falcinelli (F)
Girolamo Frescobaldi
Johann Jakob Froberger
Johann-Joseph Fux
Giovanni Gabrieli
Orlando Gibbons (GB)
Nicolas Gigault
Eugène Gigout (France)
Nicolas de Grigny, France
Photos (N. de Grigny)
Guilmant, Felix-Alexandre (F)
Haendel, Georg-Friedrich
Gilles Jullien (Chartres)
Johann Kuhnau
Guillaume Lasceux
Nicolas Lebègue
Louis-James-Alfred Lefébure-Wély
Jean-Pierre Leguay (F)
Nicolas Jacques Lemmens (B)
Gaston Litaize (F)
Louis Marchand
Johann Mattheson (D)
Félix Mendelssohn-Bartholdy (D)
Georg Muffat
Jean-Baptiste Nôtre
Johann Pachelbel
Michael Praetorius
Max Reger (Allemagne)
Johann-Adam Reincken
François Roberday
Jan Pieterszoon Sweelink
Jean Titelouze
Charles Tournemire (France)
Louis Vierne, compositeur français
Charles-Marie Widor
Compositeurs (divers)
Clavecins
Orgues
Autres instruments
Musique (terminologie)
Architecture
Art du Vitrail
Interprètes (orgue)
Autres interprètes div.
Interprètes (tous instruments)
Horlogerie
Bibliographie
Liens
Dernières nouvelles, mises à jour récentes
Nicolas de Grigny, France


Nicolas de Grigny, compositeur français



  Bibliographie :

 


Nicolas de Grigny est un compositeur et organiste français né et décédé à Reims ( 1672-1703 ). Il est fils de l'organiste rémois Louis de Grigny qui vécut de 1644 à 1709. Nicolas de Grigny monte étudier à Paris sous la direction de Nicolas Lebègue . Il vit à Paris mais accepte le poste d'organiste de l' Abbaye de St-Denis en 1693 . Il épouse la fille d'un marchand parisien, Marie-Madeleine de France, dont il aura 7 enfants.

Nicolas de Grigny retourne à Reims où il est titulaire d'une paroisse, dès 1696, avant de devenir organiste de la cathédrale Notre-Dame de Reims l'année suivante. Il publie en 1699 son Premier Livre d'Orgue contenant une messe et les hymnes des principales festes de l'année. Ce livre d'orgue est réédité en 1711 et l'on sait que Jean-Sébastien Bach le recopia probablement déjà dès 1702 , à Lünebourg , où la musique française était appréciée. Nicolas de Grigny est le digne successeur des Nivers, Lebègue, Fr. Couperin, Raison, Boyvin, Jullien en concevant des dialogues sur les Grands Jeux , des récits de Dessus de Cornet ou de Cromorne . Il écrit également d'autres pièces bien représentatives du style français de l'époque: des récits de basses de Trompette , des récits de Tierce en taille , des Trios , des Duos , des Pleins-Jeux avec Cantus firmus en taille. Il écrira aussi une Fugue à 5 parties. Son Grand Offertoire est une page dominante de la littérature pour orgue, proche de la musique de François Couperin. On a écrit que les Hymnes de N. de Grigny "sont à la musique religieuse française ce que les Chorals de Bach sont à la musique religieuse allemande".


Note : la taille est une voix de ténor, entre la basse et l'alto, accompagnée sur un jeu doux par les autres voix. Le récit de tierce en taille est une mélodie au TÉNOR jouée sur le jeu de Tierce.



  Evoquer Nicolas de Grigny , c'est évoquer aussi la cathédrale de Reims et ses Grandes Orgues . La cathédrale de Reims est, avec celle de Chartres, d'Amiens et de Paris, un modèle exceptionnel de la grande cathédrale gothique du 13ème siècle. Elle fut débutée en 1211. Le choeur était déjà terminé en 1241. Le Chapitre put en prendre possession. La cathédrale fut achevée par les tours au 14ème siècle. Reims, c'est une statuaire gothique exceptionnelle du 13ème siècle, pour l'essentiel. Les dimensions de l'édifice sont prodigieuses: un peu plus de 149 m de long à l'extérieur (139 m à l'intérieur) pour une voûte montant à un peu plus de 49 m de haut. Reims, c'est aussi un ensemble de vitraux du 13ème siècle et du 14ème siècle. Durant la Première Guerre mondiale, la cathédrale fut en partie incendiée: la charpente fut calcinée et les galeries de circulation furent fortement endommagées. La statuaire eut aussi à souffrir des bombardements.


  Les orgues : après un premier incendie, en 1481, un orgue est construit dans la cathédrale de 1487-89 . Il fut agrandi en 1570 (il comptait alors 2 claviers). En 1619, on restaure l'instrument (par Nicolas Hocquet). Au 17ème siècle, alors que Nicolas de Grigny est titulaire, on ravale le buffet pour en faire un ensemble de style Louis XIII, celui que l'on peut admirer encore. Un nouvel instrument est élevé en 1647, avec un agrandissement ultérieur, en 1696, puis un autre durant le dernier quart du 18ème siècle. En 1853 , le facteur John Abbey reconstruit l'instrument (alors à 3 claviers, pédalier et 53 jeux). Le buffet est classé en 1908. Suite à la Première Guerre mondiale, l'orgue est victime des méfaits de l'incendie. Le grand facteur Victor Gonzalez reconstruit un orgue de 86 jeux (4 claviers) de 1937-38 . La partie instrumentale est constituée de jeux datant des 17, 18, 19 et 20èmes siècles ! Les jeux d' avant 1938 sont classés maintenant.

  

  Composition de l'orgue de la cathédrale de Reims :

Grand-Orgue avec Montre 16', Bourdon 16', Diapason 8', Grosse Flûte 8', Bourdon 8', Prestant 4', Flûte à cheminée 4', Quinte 2 2/3', Doublette 2', Tierce 1 3/5', Grande Fourniture VI 2 2/3', Petite Fourniture V 1 1/3', Cymbale IV 2/3', Cornet V 8', Bombarde 16', Trompette 8', Clairon 4', Trompette en Chamade 8', Clairon en Chamade 4'.

Positif avec Bourdon 16', Montre 8', Flûte 8' II, Bourdon 8', Salicional 8', Prestant 4', Flûte bouchée 4', Nazard 2 2/3', Doublette 2', Tierce 1 3/5', Larigot 1 1/3', Fourniture IV, Cymbale III, Trompette 8', Cromorne 8', Clairon 4'.

Récit expressif avec Quintaton 16', Montre 8', Flûte harmonique 8', Bourdon 8', Dulciane 8', Voix céleste 8', Prestant 4', Flûte creuse 4', Quinte 2 2/3', Doublette 2', Tierce 1 3/5', Septième 1 1/7', Flûte 1', Fourniture IV, Cymbale III, Bombarde 16', Trompette 8', Hautbois 8', Voix humaine 8', Clairon 4', Tremblant.

Echo avec Cor de nuit 8', Quintaton 8', Bourdon 4', Viole 4', Flûte 2', Sesquialtera II, Cymbale V, Ranquette (jeu d'anche avec résonateur, proche de la Régale) 16', Chalumeau 8', Musette 4'.

Pédalier avec Principal 32', Principal 16', Flûte 16', Soubasse 16', Principal 8', Flûte 8', Bourdon 8', Principal 4', Flûte 4', Nasard 2 2/3', Doublette 2', Tierce 1 3/5', Grande Fourniture VI, Petite Fourniture VI, Contre-Bombarde 32', Bombarde 16', Trompette 8', Basson 8', Clairon 4', Buccine 2'.

Traction mécanique des claviers et électro-pneumatique pour les jeux. Levier Barker pour les accouplements. 8 combinaisons générales ajustables...


Le facteur Gonzalez est considéré comme l'un des grands facteurs français ayant contribué à l'avènement de l'orgue néo-classique.


•   Voici un texte sur les orgues de Reims rédigé par le titulaire actuel (en 2010) des grandes orgues: l'organiste Pierre Méa. Le grand orgue de Reims est en cours de travaux par le facteur B. Dargassies. Ce texte si précieux est tiré de la page Facebook: Pour la restauration du Grand Orgue de la Cathédrale de Reims, dont le contenu est public [toujour mentionner la source]:  

" Les premières traces historiques d’un orgue à la cathédrale de Reims semblent remonter au début du 13ème siècle, puisque, d’après un ancien pouillé du diocèse, “An 1219, l’esglise de Nostre-Dame a été brûlée au-dessus des orgles”; or, il est possible que cette date fasse allusion à l’incendie qui détruisit l’ancienne cathédrale vers 1210, et qui aurait pu abriter un instrument qui aurait succédé à celui construit par l’archevêque Gerbert, futur pape Sylvestre II, à la fin du 10ème siècle. La même source révèle également qu’un nouvel instrument avait été édifié en 1470, puisqu’en 1468, l’archevêque Jean Juvénal des Ursins avait donné 400 livres “per sua parte…pro conficiendis novis organis in ecclesia”. Cet orgue fut en grande partie détruit par l’incendie qui ravagea la cathédrale le le 24 juillet 1481, à l’exception de la tribune et du positif de dos qui survécurent et furent conservés. Un grand buffet fut donc reconstruit en 1487 par Oudin Heystre, de Cambrai, et c’est à ce meuble que l’orgue doit aujourd’hui ses proportions. L’instrument était alors un blockwerk de 20 rangs et possédait des trompes de 24 pieds. Il fallut employer 14 320 livres d’étain pour fabriquer les tuyaux, ce qui coûta 2 320 livres tournois. A cette somme s’ajoutaient 300 livres pour les crampons, 100 livres de fil d’archal, 700 livres pour le buffet, la chambre des soufflets, les volets de toiles peintes, et 600 livres pour la façon.
L’instrument coûta au total environ 4 020 livres tournois et fut reçu le 5 juin 1489. Il comportait alors 1852 tuyaux dans le grand buffet, et 568 dans le positif. Prosper Tarbé, dans son ouvrage “Notre-Dame de reims”, en 1852, indique que “dans l’origine, on avait suspendu en-dehors, du côté de la façade septentrionale, une chambrette faisant saillie couverte en ardoises; elle renfermait les soufflets de l’instrument”. Charles Cerf, en 1861, atteste également l’existence, en 1481, “d’une couverture d’ardoises qui est hors et joignant l’église”. Il note également la presence à cette même date “à l’éxtérieur, au dessus du portique du jugement dernier, au portail nord, de crampons et de trous, restes évidents de la chambre où se trouvait établie la soufflerie”.

En 1571, le facteur Denys Collet entreprit une série de travaux. Le positif de 1470 fut remplacé par un meuble de style renaissance composé de 7 jeux. L’aspect de celui-ci nous est connu par le dessin qui accompagne le marché passé avec son constructeur, ainsi que par la gravure réalisée en 1585 par l’organiste Jacques Cellier et qui représente l’orgue, muni de ses volets, ouverts et fermés. D’autre part, Denys Collet avait relevé le grand orgue, posé un clavier et un abregé neufs, restauré le buffet, construit une nouvelle soufflerie composée de 8 soufflets, en plus des 3 dévolus au positif. Il avait par ailleurs transormé les trompes de 24 pieds en les faisant sonner en 12 pieds à la pédale.

Nicolas Hocquet, facteur d’orgue de Nancy, restaura l’instrument en 1619-1620. Il refit à nouveau 5 soufflets de 8 pieds par 4, et ajouta trois notes graves (do, ré, mi) à la grosse flûte et à la trompette de pédale. Le tout fut terminé pour la fête de Saint Remy, en octobre 1620.

Le buffet subit une mutation extrêmement importante en 1647, puisque le facteur d’orgue Etienne Enocq et le menuisier Jean Thury ont totalement remodelé le meuble en recouvrant la structure du buffet précédent de nouvelles boiseries. D’ailleurs, aujourd’hui encore, certains éléments du soubassement de 1487 sont encore visibles derrière le buffet actuel. Le grand organiste et compositeur Nicolas De Grigny, auteur d’un “livre d’orgue contenant une messe et les hymnes des principales festes de l’année” en 1699, et titulaire de l’instrument rémois de 1695 à 1703, devait avoir à sa disposition un orgue d’environ 50 jeux, après que Jean Vuisbecq y eut ajouté en 1696 un clavier de récit, une tirasse grand-orgue, deux tremblants et transormé le flageolet du positif en larigot.

Selon l’inscription laissée sur une colonnette de l’escalier, à la tribune, et encore visible de nos jours, “cet orgue a été rétabli en 1730 par M. Tierre, facteur d’orgue demeurant à Paris”. François Thierry a en effet effectué un relevage du Grand Orgue à cette date, après avoir restauré la soufflerie et reconstruit des sommiers neufs au positif en 1728.

Louis Péronard, facteur rémois, entama une série de travaux à compter de 1765. Si l’orgue avait été antérieurement augmenté d’une flûte 16’ au grand clavier et d’une bombarde au pédalier, Péronard continua à donner à l’orgue plus de puissance et d’expression. Ainsi, après avoir rajouté de nouveaux soufflets placés derrière le buffet, au pied de l’orgue qui devenait gourmand en vent du fait de ces nombreux jeux graves, il posa en 1767 une contrebombarde 32’, la première de ce type en France. L’entretien de l’instrument a été ensuite assuré par Louis Péronard jusqu’en 1796, année où fut officiellement abordée la question de protection de l’orgue. Ce dernier était en effet privilégié par rapport aux 25 instruments que comptait la ville avec ses 14 églises, 5 abbayes et autres établissements religieux. Le 17 juin 1796 une déliberation du conseil municipal insistait sur la nécéssité de présérver l’instrument, la contrebombarde 32’ ayant subi “des accidens irréparables de la maladresse et de l’ignorance”. Quelques jours plus tard, suite à une expertise, l’orgue fut alors reconnu “propriété nationale, faisant partie des objets de Science & Arts confiés aux soins du conservateur du musée de Reims”.

En 1811, René Cochu (1764-1829) effectua l’ultime relevage de l’orgue établi par Etienne Enocq. Il retira la contrebombarde 32’ au profit d’une seconde bombarde 16’, et installa une nouvelle soufflerie, car l’ancienne était devenue “très défectueuse sous le rapport de la puissance et de la régularité”. Une inscription gravée dans la pierre, à la tribune atteste que “René Cochu, de Troyes, a refait les soufflets carrés en 1811”. La soufflerie fut donc changée à trois reprises, en 1766, 1796 et 1811, mais ne semblait toujours pas donner satisfaction. Un rapport de 1843 indique, selon Charles Cerf, que l’orgue “était tombé dans une désorganisation telle que plusieurs jeux ne fonctionnant plus, il fallait aviser au moyen d’y porter remède sous peine de le voir bientôt hors d’état de servir”.

D’origine anglaise, John Abbey avait construit en 1837 un orgue de choeur de 12 jeux sur 2 claviers pour la cathédrale. Il comptait alors sur l’appui de Louis Fanart, organiste et maître de chapelle, pour obtenir le marché de reconstruction du Grand Orgue. En 1842, la fabrique de la cathédrale nommait une commission chargée d’établir un rapport concernant les travaux à envisager. John Abbey présenta alors, le 18 mars 1844 un projet de reconstruction totale de l’instrument, en conservant seulement 11 jeux. Le facteur anglais évoqua une “impérieuse nécessité de refaire à neuf les sommiers, la soufflerie, le mécanisme, la montre et la plus grande partie des jeux”. Le devis fut accepté et l’orgue démonté en 1845. L’écho, classique, fut supprimé au profit d’un récit expressif, les 3 claviers portés à 57 notes, en montant au fa5 et avec un ravalement complet au la0. Une nouvelle batterie d’anches fut installée, et dédoublée. Le nombre de jeux fut porté à 53. Si la question du ton de l’instrument avait déclenché une vaste polémique, l’étroitesse du buffet fut une réelle source de complications pour John Abbey. En effet, l’installation d’un récit expressif, le ravalement en 20’ au Grand Orgue, avec ses deux bombardes, et surtout les quatre 24’ de pédale rendirent délicate la répartition à l’intérieur du buffet. La solution retenue fut celle d’ajouts extérieurs. De part et d’autre du buffet furent donc installées deux plates-formes sur lesquelles reposaient les tuyaux les plus graves de l’instrument et qui n’avaient trouvé place à l’intérieur du buffet. Une cloison de bois peinte en trompe-l’oeil devant les tuyaux renforçait l’illusion d’un prolongement des colonnes de pierre. L’année 1849 vit l’achèvement des travaux, même si une commission nota de nombreuses observations négatives. Il manquait trois des jeux prévus, la répartition des tuyaux en bois et en étain n’était pas conforme au devis, et trois jeux d’anches qui ne devaient pas être conservés avaient été simplement réparés. Certaines imperfections mécaniques entravaient le bon fonctionnement de l’instrument, de même que l’étroitesse de la console. Hamel, auteur du rapport en 1849, nota que “on ne saurait trouver de disposition moins étudiée et plus incommode que celle qui a été adoptée par le facteur”. Ce même rapport fait également mention d’un harnais de maintien relié au buffet du positif et retenant l’exécutant par le dos pour l’empêcher de tomber sur les claviers! Cependant, Hamel reconnut par ailleurs “une grande puissance et une remarquable beauté des sons”. L’orgue fut finalement reçu le 14 septembre 1849, alors que John Abbey, ruiné, était mis en faillite.

L’instrument subit peu de transformations au cours de la seconde moitié du 19ème siècle. Augustin Brisset, facteur rémois, releva l’orgue en 1886, suite à l’orage du 31 juillet. “Il retira à la hâte l’eau jaunâtre qui remplissait chaque tuyau des jeux d’anches et qui s’infiltrait dans les sommiers très compromis. Il constata ensuite que le mécanisme intérieurement mouillé ne fonctionnait plus à cause du gonflement subit des bois. Il trouva aussi la soufflerie envahie”.

Jusqu’en 1914, rien de vint modifier le cours de l’instrument de John Abbey. A la veille de la première guerre mondiale, un don de la comtesse Werlé et qui devait être affecté à la restauration du Grand Orgue par Charles Mutin, permit finalement une reconstruction de l’orgue de choeur en 1921.

Lorsque la guerre éclata, les bombardements ravagèrent la cathédrale. L’orgue subsista dans un état préoccupant, mais sans être détruit. “Durant la guerre, protégé derrière une épaisse carapace de sacs de sable, l’orgue de la cathédrale n’a pas souffert autant qu’on pourrait le croire. Les montres de 32 et de 16 pieds de façade étaient criblées d'éclats d'obus ; de la voûte, des pierres, voire des claveaux entiers, étaient tombées au milieu tuyauterie du grand orgue. Les gravois avaient envahi les parties vitales de l’instrument. Éventré, le positif offrait aux regards une tuyauterie gisant pêle-mêle dans le buffet et tout autour de la console dont le pédalier avait disparu. À l’étage du grand orgue, désolation plus grande encore. Du récit, dont les panneaux avaient cédé, s’échappait une ferblanterie pitoyable, alors que certains jeux ployaient sous le poids des moellons.” (Norbert Dufourcq – 1938).

En 1935, un premier projet de 56 jeux avec traction électro-pneumatique fut refusé, et une commission approuva en juillet 1936 la construction d’un instrument mécanique de 75 jeux. Le cahier des charges fut établi par Norbert Dufourcq et Marcel Dupré, puis les travaux furent confiés à Victor Gonzalez (1887-1956) au début de l’année 1937. Au cous de la construction, la composition passa de 75 à 79 jeux, puis à 83 pour aboutir à 87 jeux, répartis sur 4 claviers de 61 notes et un pédalier de 32 touches. Les travaux furent realisés en 18 mois, et Victor Gonzalez connut les mêmes contraintes que ses prédécesseurs. Le buffet, déjà trop étroit pour les 53 jeux de John Abbey, était trop serré pour les 87 jeux de Gonzalez. Rappelons que ce buffet, établi en 1647, était prévu pour 48 jeux seulement.

Outre le positif de dos, les trois plans sonores sont disposés verticalement avec l’Echo placé juste au-dessus du Grand-Orgue, et le Récit expressif au dernier étage, surmonté des tuyaux de chamade. La pédale est répartie dans le soubassement et à l’intérieur des tourelles latérales, sur deux niveaux. Les sommiers de 1849 furent réemployés par Gonzalez, qui les transforma considérablement. Le démontage de l’orgue débuta en février 1937. La structure porteuse de l’orgue fut refaite à neuf, et le buffet, fragilisé, fut consolidé. L’arrière du positif fut également réaménagé afin de dégager plus de place à la console. Le facteur arriva à Reims le 2 avril 1938 mais trouva les menuisiers chargés de la restauration du buffet encore à l’ouvrage. De plus, en raison des proches festivités d’inauguration de la cathédrale, de vastes tribunes de bois étaient en construction, occasionnant un bruit relativement important à l’intérieur de l’édifice. C’est donc jour et nuit que les facteurs d’orgue et harmonistes se relayèrent sans discontinuité pour que l’instrument soit prêt à la date fixée. L’orgue fut finalement inauguré le 9 juillet 1938 par Joseph Bonnet.

Quelques mois après, seulement, la seconde guerre mondiale éclata. L’orgue fut protégé grâce à un échafaudage prévu initialement pour la dépose de la rosace Nord. L’ensemble fut surplombé d’un plancher, puis recouvert de panneaux de paille compressée, le tout coulé dans le béton.

L’orgue est aujourd’hui dans l’état de 1938, et se trouve être un témoin de la facture française néoclassique. Il permet au mieux d’interpréter et de faire vivre un répertoire fondamental de la littérature pour orgue, autour de compositeurs comme Olivier Messiaen, Jehan Alain, Maurice Duruflé, Jean Langlais ou Gaston Litaize.

Témoins de l’histoire de la cathédrale, de nombreux éléments encore visibles, tels la tribune, le garde-corps et le soubassement de 1487, le grand buffet de 1647, ou la partie instrumentale de 1938, attestent de la présence vivante de l’orgue et de la culture au sein de la cathédrale de Reims depuis des siècles.


•  L’orgue de choeur:

Il semble que le premier orgue de choeur de la cathédrale ait été un positif de quelque jeux construit par Louis Péronard, facteur rémois, en charge de l’entretien et de travaux de restauration du Grand Orgue de la cathédrale de 1767 à 1796. Cet instrument fut ensuite transféré au Musée de Reims entre 1793 et 1796, à l’initiative de Nicolas Bergeat (1732-1815), chanoine de la cathédrale depuis l’âge de 16 ans et qui avait abandonné son canonicat au début de la revolution pour être nommé “conservateur du dépôt des arts, établi dans la maison des Magneuses, puis transféré à l’hôtel de ville avec le titre de musée”.

Après avoir construit en 1837 un orgue de choeur modeste de 7 jeux qui fut transféré 6 ans plus tard à l’église Saint Jacques, John Abbey entreprit en 1842 la construction d’un instrument plus important, en lien avec Louis Fanart, d’abord maître de chapelle de la cathédrale en 1833 puis organiste de choeur en 1837. Le buffet de style néo-gothique fut réalisé par le menusier Etienne-Gabriel Ventadour, sur des plans de l’architecte Fransquin Arveuf, connus pour avoir conçu et construit le Grand Orgue de la cathédrale Saint Etienne de Châlons-en-Champagne. De nombreuses similitudes existent d’ailleurs entre ces deux buffets, malgré les différences de dimensions. Le buffet de l’orgue de choeur, tout en finesse et en hauteur, reprend nombre d’éléments d’ornementation de la cathédrale, tels certains chapiteaux, drapés, feuillages, bas-reliefs, statues, à l’exception de celle de la Vierge qui surmonte la tourelle centrale, copiée sur celle de Notre-dame de Paris.

Après la première guerre mondiale, le buffet accueillit un instrument totalement neuf de Charles Mutin, grace à un don de la comtesse Werlé, initialement affecté à la restauration du Grand Orgue. Installé alors dans le bas-côté nord, l’orgue fut inauguré le 16 octobre 1921 par Henri Dallier, et fut ensuite transféré dans le choeur en mai 1927, lors de l’ouverture de la nef au public, pour retrouver son emplacement initial.

Cet orgue Mutin comporte aujourd’hui deux claviers, un pédalier et 17 jeux ".

Informations :

•  Accueil: orgues et vitraux

•  Rafraîchir l'affichage: appuyer sur les touches ctrl et r 

•  Les photos personnelles de ce site sont la propriété intellectuelle exclusive de l'auteur (©) [mention: cliché personnel dans l'info-bulle de la photo]. Toute transgression du © sera traquée: veuillez indiquer honnêtement vos sources et prendre contact avec l'auteur... 


 
 
© 2007 VTX Webpme. Tous droits réservés - Un produit Internet Solutions by VTX
Retour Homepage